リアリティ番組のスターであるカーダシアン家は、ソーシャルメディアでの自己宣伝の巧みな手法で人気を博し、目立たない本物の才能を凌駕している。彼らの知名度は、どんな芸術的専門知識よりも優先されます。この現象は、すべてのクリックが重要となる注目経済によって説明されます。アルゴリズムは、必ずしも深遠なものを増幅するのではなく、バイラルなものを増幅します。 ギー・ドゥボールが言ったように、私たちはイメージが内容よりも優先される「スペクタクルの社会」に生きています。 今日、名声は単なる優れた才能への報酬ではなく、産業となっています。ソーシャル ネットワーク、メディア、アルゴリズムは、メディアの人物をブランドのように消費される文化製品に変えます。リアリティ番組のスターやインフルエンサーは、技術的な熟達度ではなく、多くの場合は興味がなくても注目を集める能力によって、その分野の権威となることができます。

現代アート、あるいは不条理の弁明 すぐに印象に残るのは、これらの公的資金によって賄われた工事の性質です。地面に横たわる錆びた鉄格子、頭も尻尾もないあり得ない構造物、あらゆる美的または概念的論理を無視した設備...これが納税者に資金提供を求められているものです。これらの作品は、多

フランスの彫刻家アルソンは、しばしば回収または改造された工業材料を使用して、美と暴力、構築と破壊の間で揺れ動く彫刻を制作しています。 彼の彫刻は、時には記念碑的であり、時には衰退し、あらゆるものが過剰になった世界を思い起こさせ、理性への呼びかけのように、転用された日常の物の彫刻